歷時6個月的改造，2013年5月底，耗資3500萬英鎊的Mary Rose博物館向公眾重新開放了。博物館位于樸次茅斯老船廠中，創(chuàng)造了一個封閉昏暗的環(huán)境，讓人們仿佛置身于都鐸王朝的船中，全面了解船的各個部分。

     “Mary Rose”是16世紀(jì)英國國王亨利八世時代的艦隊中的領(lǐng)航艦，也是亨利八世最喜歡的戰(zhàn)艦之一，Mary的名字源自亨利八世最愛的妹妹，Rose象征著都鐸王朝的玫瑰標(biāo)志。戰(zhàn)艦“瑪麗·羅斯”號曾被人們稱為“海上一朵最美的花”，在英格蘭與其他國家和地區(qū)的海戰(zhàn)中屢立戰(zhàn)功。

     1545年，這艘備受亨利八世喜愛的戰(zhàn)艦在剛從樸茨茅斯出航駛向索倫特海峽，準(zhǔn)備阻擊法國侵略軍時，遭到法軍襲擊沉沒。1965年，一組潛水員開始在海底搜尋這艘沉船的殘骸。當(dāng)它終于被發(fā)現(xiàn)后，潛水員、科學(xué)家和考古學(xué)家們立即開始打撈工作。1982年，經(jīng)過包括查爾斯王子在內(nèi)的志愿潛水員的工作，整艘船全部被發(fā)掘了出來，保存在英國樸茨茅斯的Mary Rose博物館。

     Mary Rose博物館的標(biāo)志是七個航海旗，分別在旗語中意味Discover（發(fā)現(xiàn)），代表重獲的Mary Rose號是一次意外的發(fā)現(xiàn)。

     Mary Rose博物館是保存和和展示16世紀(jì)英國亨利八世時代的領(lǐng)航艦——“瑪麗露絲號”的博物館，與瑞典的瓦薩博物館、廣東海上絲綢之路博物館并稱為世界三大沉船博物館。

     博物館面積約為5000平方米，圍繞著船骸搭建，并陳列了從船只中發(fā)現(xiàn)的1.9萬件文物。內(nèi)部空間是由Pringle Brandon Perkins & Will設(shè)計完成的。人們可以在下部和主甲板上的九個展區(qū)中透過通高的玻璃幕墻一睹其驚人的全貌，也可以在上層的開放陽臺上與船體面對面，近距離感受其魅力。

     在項目的核心區(qū)域，Mary Rose保存下來的右舷部分被安置在原先的鋼制船架上，整個環(huán)境受嚴(yán)格監(jiān)控，保證船體不受損害。其中依據(jù)考古研究結(jié)果，按照1545年1月19日船沉沒時的樣貌復(fù)原了超過4000個真實部件的位置，由展覽用玻璃箱保護，分別展示在三層甲板上，供游客學(xué)習(xí)和欣賞。人們可以通過展廊清楚地看到Mary Rose的各個部分，了解都鐸船只中的生活。

船被保存在博物館中心

隔著玻璃欣賞船身遺跡

     要展示像Mary Rose這樣引人入勝的人工制品，建筑比起凸顯自身特色，更應(yīng)該尊重展品并對其進行補充。在這個項目中，建筑師要找到一種恰當(dāng)?shù)慕ㄖZ言，在充滿歷史氣息的Portsmouth老造船廠中植入現(xiàn)代元素，幫助博物館向游人闡釋Mary Rose背后的故事。

     新建筑為簡潔純粹的橢圓形，與Mary Rose環(huán)狀的幾何形式相呼應(yīng)；木材承載了對于船體的記憶，向人們展示了十六世紀(jì)創(chuàng)新的平鑲構(gòu)造手段。為了讓建筑與海洋遺產(chǎn)的聯(lián)系更為緊密，木頭被染成了黑色，反映了英國傳統(tǒng)舢板棚建筑特征。

建筑外觀

     基地位于一座十八世紀(jì)晚期的干船塢，本身便被列為歷史遺跡，此外它還與HMS Victory號相鄰，附近有數(shù)棟海軍建筑，復(fù)雜的歷史文脈讓設(shè)計面臨諸多挑戰(zhàn)。博物館的高度要盡可能低，以與周邊建筑的比例和尺度相協(xié)調(diào)。

     因此，建筑師設(shè)計了一個低調(diào)的殼形金屬屋頂，內(nèi)部空間也被縮小，并進行了精確的環(huán)境控制，以滿足船體儲藏的要求。主建筑的兩翼各有一座長方形建筑，其中一個包含主入口和前臺接待、咖啡廳以及商店等功能，另一個里面則設(shè)置了學(xué)習(xí)中心和主要機械設(shè)備用房。建筑整體為現(xiàn)代建筑形式，外觀優(yōu)雅簡潔，散發(fā)著神秘的氣息，吸引游客來其中參觀探索。

     室內(nèi)設(shè)計 The interior

     室內(nèi)設(shè)計的核心是將時間定格在1545年1月19日，展示Mary Rose沉沒前最后的身影。經(jīng)過艱苦的考古發(fā)掘，沉船中每一個被發(fā)現(xiàn)的部件都有了自己本來所在位置的記錄。項目團隊根據(jù)這個記錄，對Mary Rose內(nèi)部進行了重新整理，將所有的配件和武器一一歸于原位。

     為了補充船體缺失的部分，設(shè)計師創(chuàng)造了一個虛擬的船體，其中按照船內(nèi)原有的樣子配備了槍、炮彈、備用品、儲物箱和繩索等物品。博物館分三層，游客可以在保存下來的右舷上行走，穿梭于真實和虛擬的船體之間，仿佛真的登上了Mary Rose，親身感受船內(nèi)的每一處材料和部件。盡端的展區(qū)由Land設(shè)計事務(wù)所設(shè)計，其布局更接近傳統(tǒng)的博物館，對歷史畫廊中的展品進行了詳盡的說明。

虛擬船體和真實遺跡互為鏡像

     步道沿船身設(shè)置，從船尾一直延伸到船頭，船艙內(nèi)天花低矮，進一步強化了身臨其境的感覺。設(shè)計特意不讓日光射入展區(qū)，保持空間昏暗，只在展品上方和扶手下設(shè)置了燈光，讓人們可以將注意力集中在展覽上，重塑了艙內(nèi)幽暗封閉的空間氛圍。

昏暗的展廳

     參與當(dāng)年打撈過程的海上考古學(xué)家克里斯托弗·多布斯(Christopher Dobbs)說，“瑪麗·羅斯”博物館項目的建成絕非一日之功，需要多方努力和參與。

     新博物館不僅僅是為了紀(jì)念這艘戰(zhàn)艦，同樣也是為了紀(jì)念當(dāng)年船上遇難的約500名戰(zhàn)士。在展出的文物中，除了大炮、長弓箭之外，還有很多個人物品，例如衣服、餐盤，還有船上一條2歲狗的骨骼。克里斯托弗·多布斯說這也是新博物館與眾不同的地方。

     博物館中的很多藏品展示了當(dāng)時船上水手的生活，他們并沒有接受過良好教育，不會寫字只能將畫符刻在箱子上代表是自己的所屬品；他們熱愛生活，簡單的樂器和粗陋的木質(zhì)酒杯就是全部的娛樂；他們也堅韌辛勤，僅靠人力就拉起極粗的麻繩、裝置極重的炮彈。除了對歷史的描述，讓觀眾更多地看到了對人的生命的尊重和敬畏。